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珍稀鸟类展示

画眉鸟(学名:Garrulax canorus)是雀形目画眉科的鸟类。全长约23cm。全身大部棕褐色。头顶至上背具黑褐色的纵纹,眼圈白色并向后延伸成狭窄的眉纹。栖息于山丘的灌丛和村落附近的灌丛或竹林中,机敏而胆怯,常在林下的草丛中觅食,不善作远距离飞翔。雄鸟在繁殖期常单独藏匿在杂草及树枝间极善鸣啭,声音十分宏亮,歌声悠扬婉转,非常动听,是有名的笼鸟。杂食性,主要取食昆虫,特别在繁殖季节嗜食昆虫;兼食草籽、野果。分布于中国的东南沿海地区和太平洋诸岛屿。在华中、华南、海南及台湾地区的为留鸟。有同名小说《画眉鸟》。

目录

画眉鸟
野外鉴别特征
形态特征
习性
繁殖
分布情况
经济用途
其他特征
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画眉鸟

  ·中 文 名:画眉鸟

画眉鸟图片集(18张)
  ·物种分类:鸟类→雀形目→鹟科→噪鹛属
  ·拉 丁 名:Garrulax canorus
  ·英 文 名:Hwamei
  ·属中文名:噪鹛属
  ·国内分布: 国内分布于甘肃、陕西和河南以南至长江流域及其以南的广大地区,东至江苏、浙江、福建和台湾,西至四川、贵州和云南,南至广东、香港、广西和海南岛等整个华南及沿海一带。现已被列为国家一级保护动野外鉴别特征

  画眉,学名:Garrulax canorus,也有人叫虎鸫、金画眉。分类在雀形目鹟科画眉亚科。
  外部特征:中型鸟类,体长21-24cm。上体橄榄褐色,头顶至上背棕褐色具黑色纵纹,眼圈白色,并沿上缘形成一窄纹向后延伸至枕侧,形成清晰的眉纹,极为醒目下体棕黄色,喉至上胸杂有黑色纵纹,腹中部灰色。特征明显,特别是通过它特有的白色眉纹,野外不难识别。台湾亚种通体橄榄黄褐色,密布暗褐色细纵纹,特征亦甚明显。 (台湾亚种无眉纹)。相似种白颊噪鹛颊白色,无白色眼圈,区别明显,野外容易区别。
形态特征

  雌雄羽色相似。额棕色,头顶至上背棕褐色,自额至上背具宽阔的黑褐色纵纹,纵纹前段色深后部色淡。眼圈白色,其上缘白色向后延伸成一窄线直至颈侧,状如眉纹,故有画眉之称(台湾亚种无眉纹)。头侧包括眼先和耳羽暗棕褐色,其余上体包括翅上覆羽棕橄榄褐色,两翅飞羽暗褐色,外侧飞羽,外翈羽缘缀以棕色,内翈基部亦具宽阔的棕缘。内侧飞羽外翈棕橄榄褐色,尾羽浓褐或暗褐色、具多道不甚明显的黑褐色横斑,尾末端较暗褐。颏、喉、上胸和胸侧棕黄色杂以黑褐色纵纹,其余下体亦为棕黄色,两胁较暗无纵纹,腹中部污灰色,肛周沾棕,翼下覆羽棕黄色。7月幼鸟上体淡棕褐色无纵纹,尾亦无横斑,下体绒羽棕白色亦无纵纹或横斑。9月幼鸟已和成鸟相似,但羽色稍暗,头顶至上背、喉至胸均有黑褐色纵纹。 虹膜橙黄色或黄色,上嘴角色,下嘴橄榄黄色,跗蹠和趾黄褐色或浅角色。
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习性

  栖息于丘陵及山地的阔叶林、针阔混交林、针叶林、竹林等林下灌木层及次生林。常单独或结小群活动,性机敏胆怯,常立于树梢枝桠间鸣叫,鸣声委婉动听,繁殖期鸣叫更甚。杂食性,有时在树上取食,有时在地上翻动落叶,寻觅食物。植物性食物包括种子、果实、草籽、草莓等占46%;动物性食物主要为昆虫,有鞘翅目、直翅目、鳞翅目幼虫等占54%。
繁殖

  繁殖期4-7月,一年2次。营巢于茂密草丛、灌木丛间。巢呈杯状,主要由树叶、树枝、竹叶构成,内垫有细草。巢一般距地面0.3-0.5米。以树叶、竹叶、茎枝为巢材,内衬以细草等;巢外径一般为132-200x132-170毫米,深75-100毫米。产卵2-4枚,卵重5-8克,卵径24.6-29.0x19.2-22.6毫米,;卵天蓝色,光滑无斑点。孵卵温度在36.5-39℃。
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分布情况

  国内分布: 国内分布于甘肃、陕西和河南以南至长江流域及其以南的广大地区,东至江苏、浙江、福建和台湾,西至四川、贵州和云南,南至广东、香港、广西和海南岛等整个华南及沿海一带。
  国外分布: 国外分布于老挝和越南北部。
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经济用途

  经济用途: 它不仅是重要的农林益鸟,而且鸣声悠扬婉转,悦耳动听,又能仿效其他鸟类鸣叫,历来被民间饲养为笼养观赏鸟,被誉为‘鹛类之王’驰名中外。因此每年不仅大量被民间捕捉饲养观赏,而且大量出口国外。
其他特征

  为广州市市鸟。该鸟为普遍性普通留鸟,主要栖息于海拔1000公尺以下之山丘的浓密灌木林中,喜欢在晨昏时于枝头上鸣唱。画眉性格隐匿、属于胆子极小,领域性极强性情,雄鸟性凶好斗。平时只有在秋季才会三五成群的出现,叫声明亮悦耳,为鸣鸟中之佼佼者,常被捕捉饲养而成为笼鸟。由于画眉雄鸟好斗,不少地方都有人训练其打斗观赏,甚至赌博。画眉鸟食性杂,以水果、浆果、种子及昆虫为主食,笼养画眉的饲料主要是蛋炒米和适当的菜叶和昆虫。每年春夏季节开始繁衍后代,一窝约产3至6枚卵。画眉鸟在世界各地都广受爱鸟人士的喜爱。尤其是凯里画眉鸟更是画眉鸟中极品中的极品。由于凯里画眉鸟能唱善斗而受到全国画眉鸟爱好者的喜爱,画眉鸟爱好者都以拥有一只正宗凯里画眉鸟而自豪。
画眉的驯养

  画眉鸟是属于野生的鸟类,栖息在山野之中,接触范围大。一般饲养来源,是从鸟店购得或鸟市购买,由于价格便宜,所以养者较多。
  幼雏阶段的画眉,性较温顺,人工饲养起来也较容易,成鸟则因已习惯在山野,而性强难驯,但因其体格强壮,唱、打都较人工饲养长成者为佳,因此为玩家们所喜好。
  它的饲养与训练,如果不是很有经验和富有艰毅耐心的人,是难以成功的。画眉鸟家养以单笼饲养方式,不适合二只以上的同笼饲养。画眉鸟饲驯的成功与否,主要区分在于是否既能托又能唱,如果不能托在手上鸣啼,而只是善于鸣叫,那就不能算是好鸟,也就是说那只是一只没玩出来的鸟,如果仅躲在笼内贼头贼脑的模样,每次都需要人用辅助物逗鸣的话,只能证明这是只没有一文价值的废鸟了。托鸟是饲养画眉最重要,也是最难的一种功夫。
  雏鸟的饲驯:玩家将雏鸟分为窝雏、软毛、齐毛三阶段,刚出世的幼鸟叫窝雏,羽毛已长成的叫软毛,齐毛则是已换毛之后称之。在这三个时期的鸟,性情最温和且不怕生人,容易饲养,跳过此三个时期,就不是初接触画眉者所能胜任。
  画眉鸟要如何训养?清代中叶有名为陈均者所写《画眉笔谈》一书,书中写着:养育之法,尤当谨防外患,且使其习於人,每之与偕出入,使猫狗习见,习与为邻,两不肆毒,则不生恐惧,饮食自安。又说:或当日晴之时,或值花荫之下,或闻它鸟之音,或遇人声调唤,即睨睨如环,矢音不已,不知其置身樊笼之内也。音轻亮,能歌调效人语,并能猫声狗声、笛声、鸡声及各鸟鸣声,皆教之自人,其教之始,于雏时置卧侧,每夜兮,棒击其笼令醒,度音令习之,久久即能曲肖。若未吐音之初,欲辨其可否,则先置山涧潺潺处,听其窃窃细语,即雄而能鸣者可教........这是我国饲养画眉的古法,其中已大略说明了要旨。
  幼雏取得后,可用小纸盒下垫棉布或碎纸条,让它居住,雏鸟吱吱鸣叫时,以细竹片,尖端磨成椭圆型,挑起饲料浆,就其口边拨动食,约二、三十分钟一次,且须注意它的排便情形,酌予增减时间,每次喂食时,清除其排便,直到其羽渐丰,且能自行啄食为止。
  成鸟的训练:出雏后的小鸟,在野外经过八、九个月的时间,羽翼丰满,已可以择偶迁居,过其独立之生活。这时候的小鸟,因常在枝头上跳来跳去,所以称此时的小鸟叫跳枝。事实上已是完全成熟的成鸟,经此以后愈老愈壮,鸣唱愈佳,但也愈性强难驯,每见生人,就决裂吻,蹦跳不已,虽然如此,但一般玩家都喜用这种鸟龄,来加以训练。
  因为驯养虽难,却非绝对没办法,一旦训练成功,绝大多数都是唱、斗俱佳的上乘极品。这一时期的鸟,初入饲笼,没有不惊慌乱蹦的,此时须先用竹条较密的矮身鸟笼饲养。初期将帷幔放下,不使其露面,放在人声嚣杂处,让它先习惯人声。习惯后,再将帷幔掀开一半,成人字型开口,让它露面看人,待其不畏人后,再置于群鸟之中,使之渐进叫唱,直至驯服熟练,方可高挂献唱,才不至前功尽弃。画眉俱有天赋的好嗓门,更具倔强好斗的个性,画眉鸟的训练,换句话说,既在消除其野性,使其适应人类生活环境,能悠然自得,善解人意,终日高歌,使人怡然惬意。要达到这种意境,可不像学电脑,努力就可学成,要将一只画眉,饲养的能婉转高歌,并骁勇善战,除了要用高度的耐心,和漫长的时间来饲养外,还必须依循鸟的本性,渐次养成,才会有成功的希望。
训鸟三部曲
  一般训练画眉的过程;分为遛鸟、靠鸟、打斗练习。
  遛鸟:本已驯服的鸟,在见到生人,或不同环境时,又野性大发,惊悸乱扑。这表示平常接触范围太小,才会既惊慌又怕生。消除这种现象的方法,最好在晨、昏提着鸟笼外出 ,至公园林地,将鸟笼挂在树上,让其鸣唱,使之习於更换新环境。行进时,需提笼并放下笼衣,随人行进时的两臂,自然的摆动,切记不可过于剧烈。遛鸟时,渐进式的掀起笼衣,直到全部掀起帷幔,不再跳动也毫无惧色,遛鸟的功夫,算到家了。
  靠鸟:画眉最善于模仿同类及其他鸟类鸣唱,为了让它学取更多鸟鸣声,我们需带它至鸟场,或鸟类众多的地方,让它领略、学习一下善鸣者的歌声,时间久了,自然它就会学习这些善鸣的鸟,高声鸣唱,而且更变化无穷、悦耳动听。要特别注意的是,画眉鸟好胜,如非有十足把握,决不可与善鸣的画眉鸟靠的太近,而且要放下笼衣,让它只能听到声音,不会照面,一发觉有不支的现象,要立刻提开,如果不这样做,一旦失败,有可能影响它,至终生不再鸣唱的程度。
  打斗练习:画眉鸟驯熟之后,才可学习打斗,以增进其战斗技能,初时只可小试不能大斗,更不可与雀坛称霸的鸟王相拼,否则一遭败北,士气难振,从此未战先馁,曳兵而逃,怎么也不划算。应选实力相当者练习,不待胜负分晓,在适当的时机,就要将它们分开,停止战斗,这样两鸟都会认为战胜对方,自鸣得意,振翅高鸣,意犹未尽。如此渐进练习,才能愈来愈勇,正式对垒时,自然奋不顾身,勇往直前,打个落花流水。
诗词

  画眉鸟
  作者:欧阳修
  百啭千声随意移,
  山花红紫树高低。
  始知锁向金笼听,
  不及林间自在啼。
[注释]
  ①啭:鸟婉转地啼叫
  ②随意:随着自己(鸟)的心意。
  ③树高低:树林中的高处或低处。
  ④金笼:贵重的鸟笼,喻指不愁吃喝、生活条件优越的居所。
  ⑤百啭千声:形容画眉叫声婉转,富于变化。
  ⑥始知:现在才知道。
  ⑦不及:远远比不上。
[解说]
  作者来到树林里,看到画眉鸟在开满红红紫紫山花的枝头自由自在地飞翔,听到它们在高高低低的树梢上随着自己的心意尽情愉快地唱歌,不由得感慨到 :如果把它们锁起来,即使是锁在金笼里,它们也不会唱出这样美妙的歌声了。因为自由是生活愉快的先决条件。鸟是这样,人不也是这样吗?
[今译]
  来到树林里,看到画眉鸟在开满红红紫紫山花的枝头自由自在地飞翔,听到它们在高高低低的树梢上随着自己的心意尽情愉快地唱歌,不由得感慨到 :如果把它们锁起来,即使是锁在金笼里,它们也不会唱出这样美妙的歌声了。因为自由是生活愉快的先决条件。鸟是这样,人不也是这样吗?
  也可译为:
  千百声的鸟啭,随着自己的心意任意回荡着,
  (就在那)山花万紫千红绽放,高低有致的林木里。
  这才明白:(以前)听到那锁在金笼内的画眉叫声,
  远比不上悠游林中时的自在啼唱。
[赏析]
  本篇借咏画眉以抒发自己的性灵,诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌,都是声音婉转的鸣禽,诗人在《啼鸟》诗中也写过“南窗睡多春正美,百舌未晓催天明。黄鹂颜色已可爱,舌端哑咤如娇婴。”可见他对“林间自在啼”多么欣赏,这儿以“锁向金笼”与之对比,更见出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官,后因党争牵连,贬为知州知县,此两句大概有所寄托。
  欧阳修的《画眉鸟》,前两句写景:画眉鸟千啼百啭,一高一低舞姿翩翩,使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情:看到那些关在笼里的鸟儿,真羡慕飞啭在林间的画眉鸟,自由自在,无拘无束。这里也要了解的是,作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州,写作此诗的心情也就可知了。
  写画眉实是写自己,画眉鸟的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼,管什么金带紫袍;无限的欣喜快慰如山间清流泻出,洗尽俗尘,只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法:前两句(写自由自在,任意翔鸣的画眉)与后两句(写陷入囚笼,失去了自由的画眉)构成对比!
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画眉

  化妆方法 
  画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法,产生于战国时期。屈原在《楚辞·大招》中记:“粉白黛黑,施芳泽只。”“黛黑”指的就是用黑色画眉。汉代时,画眉更普遍了,而且越画越好看。《西京杂记》中写道:“司马相如妻文君,眉色如望远山,时人效画远山眉。”这是说把眉毛画成长长弯弯青青的,像远山一样秀丽。后来又发展成用翠绿色画眉,且在宫廷中也很流行。宋朝晏几道《六么令》中形容:“晚来翠眉宫样,巧把远山学。”《米庄台记》中说“魏武帝令宫人画青黛眉,连头眉,一画连心甚长,人谓之仙娥妆。”这种翠眉的流行反而使用黑色描眉成了新鲜事。《中华古今注》中说杨贵妃“作白妆黑眉”,当时的人将此认作新的化妆方式,称其为“新妆”。难怪徐凝在诗中描写道:“一旦新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。”
  到了盛唐时期,流行把眉毛画得阔而短,形如桂叶或蛾翅。元稹诗云“莫画长眉画短眉”,李贺诗中也说“新桂如蛾眉”。为了使阔眉画得不显得呆板,妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散,称其为“晕眉”。还有一种是把眉毛画得很细,称为“细眉”,故白居易在《上阳白发人》中有“青黛点眉眉细长”之句,在《长恨歌》中还形容道:“芙蓉如面柳如眉”。到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩,名见经传的就有十种眉:鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。光是眉毛就有这么多画法,可见古人爱美之心的浓厚。
  据说画眉之风起于战国,在还没有特定的画眉材料之前,妇女用柳枝烧焦后涂在眉毛上。古代妇女画眉所用的材料,随着时代的发展而变化。从文献记载来看,最早的画眉材料是黛,黛是一种黑色矿物,也称“石黛”。描画前必须先将石黛放在石砚上磨碾,使之成为粉末,然后加水调和。磨石黛的石砚在汉墓里多有发现,说明这种化妆品在汉代就已经在使用了。除了石黛,还有铜黛、青雀头黛和螺子黛。铜黛是一种铜锈状的化学物质。青雀头黛是一种深灰色的画眉材料,在南北朝时由西域传入。螺子黛则是隋唐时代妇女的画眉材料,出产于波斯国,它是一种经过加工制造,已经成为各种规定形状的黛块。使用时只用蘸水即可,无需研磨,因为它的模样及制作过程和书画用的墨锭相似,所以也被称为“石墨”,或称“画眉墨”。到了宋代,画眉墨的使用更加广泛,妇女们已经很少再使用石黛。关于画眉墨的制作方法,宋人笔记中也有叙述,例如《事林广记》中说:“真麻油一盏,多着灯心搓紧,将油盏置器水中焚之,覆以小器,令烟凝上,随得扫下。预于三日前,用脑麝别浸少油,倾入烟内和调匀,其墨可逾漆。一法旋剪麻油灯花,用尤佳。”这种烟薰的画眉材料,到了宋末元初,则被美其名曰“画眉集香圆”。元代之后,宫廷女子的画眉之黛,全部选用京西门头沟区斋堂特产的眉石,至明清也如此。到了20世纪20年代初,随着西洋文化的东渐,我国妇女的化妆品也发生了一系列的变化。画眉材料,尤其是杆状的眉笔和经过化学调制的黑色油脂,由于使用简便又便于携带,一直沿用到今天。
  《事物纪原》卷三:“秦始皇宫中悉红妆翠眉,此妇人画眉之初也。”《楚辞·大招》:“粉白黛黑,施芳泽只。”“青色直黛,美目媔只。”按“直”同“置”。这两句诗都是说用青黑色颜料即黛画眉。据此,似乎画眉不始于秦而始于战国。汉王逸谓《大招》为屈原作品,屈原乃战国时人。但据后世学者考证,《大招》系秦汉时人伪作。这就反过来证明画眉不始于战国而是始于秦了。自秦迄今,两千多年,在我国社会,上至皇宫贵族、名流大家,下至民间百姓,画眉习尚一直在青少年以至中年女子中间流行。
  谈到画眉,应该先说一说蛾眉。
  《诗经·卫风·硕人》:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉……。”诗人以蛾眉之细之长之曲,为女子眉美的标准。因此,蛾眉就成了美的代称:《离骚》中说:“众女嫉余之蛾眉兮,谣诼谓余以善淫。”也成了美人的代称:唐高适《塞下曲》云:“荡子从军事征战,蛾眉蝉娟守空闺。”成了女子眉的代称:梁沈约《三妇艳》:“大妇拂玉匣,中妇结罗帷,小妇独无事,对镜画蛾眉。”
  《事文类聚》:“汉宫人扫青黛蛾眉。”汉承秦,时代相去极近,“青黛蛾眉”显系沿秦宫之翠眉而来。翠,青绿色。黛,亦称“螺子黛”、“螺黛”。唐颜师古《隋遗录》上:“吴绎仙善画长蛾眉,司宫吏日给螺子黛五斛,号为‘蛾绿’。”宋苏轼《次韵答舒教授观余所藏墨》:“时闻五斛赐蛾绿,不惜千金求獭髓。”元虞集《道园学古录·赠写真佟士明》诗:“赠君千黛螺,翠色秋可扫。”盖从画眉之初即以黛为最佳颜色。李煜《长相思》:“淡淡衫儿薄薄罗,轻颦双螺蛾。”这就直把女子的眉也称作螺蛾了。
  古代女子不仅用黛画眉,而且还用黛点眉。沈约《少年新婚为之咏诗》:“托意眉间黛,申心口上朱。”庚信《舞媚娘》:“眉心浓黛直点,额角轻黄细安。”梁简文帝萧纲《美人晨妆》诗:“北窗向朝镜,锦帐复斜萦。娇羞不肯出,犹言妆未成。散黛随眉广,燕脂逐脸生。”眉心点黛,是一种点法,满眉散黛,又是一种点法。《玉台新咏》卷8《鄀县遇见人织率尔寄妇诗》(南朝梁刘孝威):“新妆莫点黛,余还自画眉。”可见“点”与“画”是两种画眉的方法。
  谈到画眉或点眉,就有一个谁来画或点的问题。汉代张敞画眉的故事十分有名;常为新婚联语所引用。《汉书·张敞传》:“……又为妇画眉,长安中传‘张京兆眉怃’。有司以奏。上问之,对曰:‘臣闻闺房之内,夫妇之私,有过于画眉者。’上爱其能,弗备责也。”张敞的“对日”,有情有理,妙语解颐。幸亏皇帝老儿爱才,不管这闲事,不然,画眉也是会犯罪的。元邵亨贞《沁园春·美人眉》:“扫黛嫌浓,涂铅讶浅,能画张郎不自由。”这位夫人实在也不好侍候。把黛画得多了一点,她嫌太浓;傅粉薄了一点,她惊呼太浅了。把一个如张敞这样的画眉高手也搞得左右为难不自由了。——这是夫为妇画眉。南北朝梁刘缓《左右新婚诗》:“小吏如初日,得妇美行云。琴声妄曾听,桃子婿经分。蛾眉参意画,绣被共笼薰……。”——这是夫妻同画眉。《先秦汉魏晋南北朝诗·读曲歌》:“芳萱初生时,知是无忧草,双眉画未成,那能就郎抱。”温庭筠《菩萨蛮》:“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。”朱庆余《近试上张水部》:“妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?”(此取画眉意)——此皆言女子自己画眉也。
  画眉也叫扫眉。唐司空图《灯花》之二:“明朝斗草多应喜,剪得灯花自扫眉。”唐张祜《集灵台》:“虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色,淡扫蛾眉朝至尊。”唐白居易诗:“蛾眉用心扫。”温庭筠《南歌子》:“倭堕低梳髻,连娟细扫眉。”女子之有文学才华者称之为“扫眉才子”。唐胡曾《赠薛涛诗》:“扫眉才子知多少,管领春风总不如。”明程嘉燧《阊门访旧作》:“扫眉才子何由见,一讯桥边女校书。”
  秦始皇宫中尽翠眉,只说了画眉的颜色,眉式如何,没有记载。《先秦汉魏晋南北朝诗·马廖引长安语》(见《后汉书·马援传》):“城中好高髻,四方高一尺;城城中好广眉,四方且半额;城中好大袖,四方全匹帛。”可知“广眉”是汉代流行的一种眉式。杜甫《北征》:“移时施朱铅,狼籍画眉阔。”以眉广为美,唐代犹然。汉代流行的眉式,还有卓文君的远山眉和汉武帝宫人的八字眉(均见《事物纪原》)。这两种眉式在唐代及以后仍为女子所效法,见诸诗人吟咏。白居易的《新乐府·时世妆》:“乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。”韦应物《送客人入道》诗:“金丹拟驻千年貌,宝镜休勾八字眉。”李商隐《无题二首》(原题《蝶三首》,今从冯注本)之一:“寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄。”汉梁冀妻孙寿色美而善为妖态,作“愁眉”。所谓“愁眉”,殆即承卓文君的远山眉而来。温庭筠《菩萨蛮》:“绣帘垂??,眉黛远山绿。青水渡溪桥,凭栏魂欲销。”顾?《遐方怨》:“嫩红双脸似花明,两条眉黛远山横。”韦庄《荷叶杯》二首之一:“绝代佳人难得,倾国。花下见无期,一双愁黛远山眉。”宋许棐《琴调相思引》:“组绣盈箱锦满机,倩人缝作护花衣。恐花飞去,无复上芳枝。已恨远山迷望眼,不须更画远山眉,正无聊赖,雨外一鸠啼。”至于晏几道的《浣溪沙》:“日日双眉斗画长,行云飞絮共轻狂,不将心嫁冶游郎。”丘迟《答徐侍中为人赠妇》:“长眉横玉脸,皓腕卷轻纱。”亦是崔豹《古今注》所谓魏宫人好画长眉;吴绎仙善画长蛾眉之见于诗词者也。
  如上所述,自汉以后,画眉的式样越来越多。到了唐玄宗李隆基这位风流天子时代,继承、发展了前代画眉的式样,使画眉更加丰富多彩。唐张泌《妆楼记》:“明皇幸蜀,令画工作十眉图,横云、斜月皆其名。”明杨慎《丹铅续录·十眉图》:“唐明皇令画工画十眉图。一曰鸳鸯眉,又名八字眉;二曰小山眉,又名远山眉;三曰五岳眉;四曰三峰眉;五曰垂珠眉;六曰月稜眉,又名却月眉;七曰分梢眉;八曰还烟眉,又名涵烟眉;九曰横云眉,又名横烟眉;十曰倒晕眉。”宋苏轼《眉子砚歌赠胡誾》诗:“君不见,成都画手开十眉,横云却月争新奇。”清纳兰性德《齐天乐·洗妆台怀古》词:“冷艳金消,苍苔玉匣,翻书十眉遗谱。”宋陶谷《清异录·妆节》:“莹姐,平康妓也。……·画眉日作一样,唐斯立戏之曰:‘西蜀有十眉图,汝眉癖若是,可作百眉图。’”(见明陶宗仪《说郛》卷61所引。现存隆庆六年叶氏绿竹堂《清异录》残本无此条)百眉图不知莹姐作了没有?十眉图也不知是否尚在人间?其实十眉图并未包括古代女子所创造的全部眉式。韦庄《女冠子》:“昨夜夜半,枕上分明梦见。语多时,依旧桃花面,频低柳叶眉。半羞还半喜,欲去又依依。觉来知是梦,不胜悲。”徐凝《宫中曲》二首之一:“一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。”《梁书》:“天监中,诏宫中作白妆精黛眉。”“柳叶眉”、“黑烟眉”与“白妆精黛眉”都未入十眉图谱。可以设想,流传了两千多年的画眉习尚,其式样已经远远越过十种甚至百种以上了